看似合理的世界

弗里曼对于玩家在游戏中如何选择路线或许关心得更少一些，她在意的是是游戏中的生活细节。比如玩家在酒吧中和朋友如何聊天，在浴室中怎样使用手机。“这些都是非常，非常小的细节，我喜欢这些日常的细节，我觉得这样的日常是鲜活的，我希望在游戏中将他们呈现出来。”

她谈到之前开发的游戏《Cibele》，她在《Cibele》中考虑的是“如何设计一台游戏中的电脑并让他看起来足够可信，足够生活化”，这样的思考也适用于她在此后负责开发的游戏当中。在进入Fullbright之前，她从未涉及3D游戏的关卡设计工作，但她如今正负责的游戏《Tacoma》“同样也是一款关于生活，一款让你享了解游戏中的人物，让你觉得他们真实而有血有肉”的游戏，这也是她们的开发团队所希望带来的“不一样的东西”。

米勒提到：“谜题应当与游戏中的世界尽可能相融，乔纳森·布洛（Jonathan Blow）喜欢突出其谜题，因此在他的关卡设计中，谜题以非常明显的方式呈现，甚至有些突兀。但我认为谜题应当适应于场景，我们在游戏中也尽量在谜题、场景以及叙事之间把握其平衡。”

“这挺痛苦的。”他补充道。“我们有人员负责这些工作，有时候美术设计了一个场景，脚本又会觉得这个画面太不真实，我们还得进行调整。”同样的事情还可能发生在其他层面，谜题不契合游戏，或者剧情又和画面不搭。这些部分都需要进行逐步磨合。

韦斯特则会先从一个草图开始设计，他也同样将游戏各方面的契合看得很重。他希望呈现一个看起来真实的环境，“这需要团队的协同工作。”

传统游戏关卡设计师也会遇到米勒提到的“三要素”平衡难题：场景、难点、叙事。而另外一个难题则是前面提到的“明确，却不显眼”的设计要求。

在《Cibele》中，弗里曼希望玩家看一看桌面的相簿，然后思考这些道具的布置对人物的性格有什么意义。

米勒希望玩家在游戏中刷新认知，思考谜题与游戏之间的关系，韦斯特则希望玩家选择他们自己的道路，无需过多的指引，让他们享受游戏的乐趣，创造自己的故事。这些关卡设计师不希望直接告诉我们如何游戏，如何思考，而是引导玩家发现游戏深处的秘密。

但这些游戏原则可能只在特定的游戏中适用。我喜欢的一款游戏《可爱星球（Lovely Planet）》就逼着玩家去契合开发者的想法。

像韦斯特这样的关卡设计师就不会设计这样的游戏，米勒则会想让这个星球实际由三个星球组成，之间拥有巨大的连接，弗里曼可能会在星球上加一点小设施。

因此，关卡设计师这些手段仅仅是手段而非强硬的规则。但于我自己而言，我更希望自己发现道路，而不是觉得被游戏推着走。