现在的国漫复兴，是缺几个天才的事儿吗？

任剑讲述了暴走漫画的创立和他们粉丝经济的模式，以及他们的关键词比如 90 后、搞笑、吐槽，和当代年轻人的口味是多么符合。

虽然用暴走漫画的成功来说明国漫复兴不是那么恰当，毕竟就像任剑所说，暴走漫画将漫画创作的权力交给了观众——而其形象最开始则是来源于北美网站。真正暴走漫画原创的优秀内容应该是“暴走大事件”，而这是一款真人秀节目。

抛开爱国情怀、自己公司的历史和正能量，这次二次元文化沙龙上演讲里，最接近如何复兴国产动画的观点，大概要数一开始陈睿说的那句：“有一个日本的作者说了一句话我很感触，他说中国的动漫市场现在缺什么，他认为唯一缺的就是几个天才。就是万事俱备，有市场的容量，基础建设也够了。”

似乎这句话奠定的基调让接下来所有的人觉得，现在国产动画和漫画形势真的一片大好，我们就缺几个岸本齐史或者尾田荣一郎了。连米粒影业的张青也说：“现在国内外的差距不是时间的差距，是一部电影的差距，是一两个人的差距。”

问题是，现在每个人都能说出来迪士尼的代表作《疯狂动物城》和《冰雪奇缘》，但没人觉得那是某个导演的个人作品；岸本齐史和尾田荣一郎背后，也是日本漫画从战后到 90 年代四十多年的沉淀，是集英社等漫画出版社一套严格的编辑制度，所挖掘和培养出来的人才。

在这种情况下，业界大佬们的演讲里，只是市场的繁荣，大家热烈拥抱这个年轻人的世界，而在 2015 年的《大圣归来》后，国内尚未产生一部超过它的动画作品。《疯狂动物城》超过了它，那为什么不讨论讨论《疯狂动物城》是怎么做出来的呢？

这真的很让人疑惑。“借东风，二次元风口上的国漫复兴”，借的到底是什么风，复兴的又是什么。到底是吃瓜群众过于悲观，还是这些业内人士盲目自信？