去年8月，人气漫画《迷宫饭》公布了“动画化”的消息，而负责制作的大牌动画公司“扳机社”（TRIGGER），也算是在开播之前便给动画质量打了包票，一时让包括我在内的大量原作粉丝感到又惊又喜。

而如果你没有看过《迷宫饭》，那也没有关系。因为，这并不是今天我想要说的关键，但在进入正题之前，我还是想向你们简单介绍一下这本内容与主题都格外特殊的作品。《迷宫饭》主题可以被分为两大部分，其中最为抓人眼球的内容，除了悬念十足的故事，大概就要数作者对迷宫“生态环境”的构想与展现。顾名思义，标题中的“饭”大都直接取自主角一行人冒险的迷宫中，“今天吃什么魔物”“这些魔物怎么烹饪才会变得更好吃”让《迷宫饭》成了一部噱头与内容都十足的邪道系“邪道美食漫画”。

可鲜少有人提及的是，《迷宫饭》的作者九井谅子其实也是一名相当标准的“电子游戏”爱好者，至少在某些资历较老的玩家看来，《迷宫饭》中的不少设定都有着再明显不过的借鉴与致敬痕迹。而它所借鉴的对象，则是某个来自上个世纪八十年代的上古游戏类型——3D迷宫探索角色扮演游戏，也就是我们今天俗称的“DRPG”。

在《迷宫饭》漫画第一卷的开头部分，作者对作品的世界观设定做了一些简单的介绍，包括迷宫的由来，以及冒险者们为什么要争相进入危险的迷宫进行冒险。在漫画第一页，迷宫由一名“疯狂的魔法师”创造而来，而如果有冒险者能够打败魔法师，黄金之国的国王将会赋予他黄金国的一切。

其实光是读到这里，不少玩家就会马上反应过来——这不就是初代《巫术》（Wizardry）里的故事吗？其实，早在1981年发售的家用电脑RPG《巫术》中，就有这样的设定——邪恶的魔法师瓦尔德纳（Werdna）从人称“疯王”的特雷伯尔那里（Trebor）偷走了拥有强大力量的护身符，躲进了自己在城堡附近创造出的迷宫最底层，并在迷宫中安排了大量的怪物以应付入侵者。为了夺回护身符，疯狂的特雷伯尔在全国发出号令，答应给予打败瓦尔德纳的人相应的财富与地位——《巫术》的故事也就此展开。

初代《巫术》的标题画面（运行平台：Apple II）

实际上，这些带有大量细节的故事设定并不真正出自初代《巫术》。

对两名生活在上个世纪八十年代，只能用线框模型与大量文字来模拟“迷宫冒险”的大学生而言，用游戏讲故事并不在他们的计划之内。除了上文提到的两名角色名字以外，初代《巫术》其实并没有更多具体的情节或故事，可就像所有电子游戏历史梳理类文章中都会提到的那样——《巫术》的发售在业界吹起了一阵新风，在之后影响了数不清的RPG作品，而其本身也快速进化为了最成功的商业游戏作品之一，除了被反复重制和移植以外，大量的衍生小说、漫画作品也就此诞生，上面提到的故事也逐渐以官方的形式收录到商业作品中，这才有了《迷宫饭》第一页中对于世界观的粗略设定。

你可能会想说，这些简单的致敬并不能说明什么问题——毕竟，《迷宫饭》标题上的“饭”才是重点，而《巫术》中几乎没有任何对于食物或进食的描写。

为此，我们就不得不提到另一款与《巫术》齐名的“3D迷宫RPG”，也就是1987年发售的PCRPG作品《迷宫之主》（Dungeon Master）。照着大火的《巫术》，《迷宫之主》同样以击败邪恶魔法师作为玩家的最终目的，并以“3D迷宫探索”作为主要玩法。但有意思的是，《迷宫之主》在前者的玩法基础上加入了“时间”与“基础需求”的概念，角色会随着探索时间而感到饥饿或口渴，而击败迷宫中的魔物则可以入手对应的食材用以充饥，其中最为高级的食材，还要数击败迷宫底层的“炎龙”后掉落的“炎龙肉排”——只不过，这里的冒险者们可没有《迷宫饭》里的那般口福就是了。

能画出这样的桥段，很难想象作者没玩过《迷宫之主》

除此之外，《迷宫饭》中还有大量的细节都有着非常明显的游戏痕迹。同样在第一话的前半段，主角莱欧斯为了重回迷宫而计算起需要花钱的项目，其中提到的“雇佣同伴”“购买照明用品与药品”“置换防具装备”无一不是“3D迷宫RPG”玩家在从城镇出发冒险前的首要任务；一行人中的半身人齐尔查克，在队伍中所负责的“开锁”与“解除陷阱”，冒险者们复活同伴的方式，也都是此类游戏中最经典的桥段。

很显然，如果说《巫术》只是具有开创性地在“龙与地下城”的基础上为玩家们提供了一种新的游戏手段，那么《迷宫之主》就是为《迷宫饭》提供了所需的灵感来源，它的基础建立在那套“传统”的西方魔幻体系上，讲故事的方式却充满了日式奇思，这或许就是《迷宫饭》与其他“日式异世界”题材作品在风格上差异如此之大，但对普通读者有着如此强大吸引力的原因之一。

而要说另一部分原因，则需要聊到“3D迷宫RPG”本身所独有的某种“魅力”上来。

其实就算我不说，你可能也早就知道DRPG是个什么东西。与当下主打“爽快”的“异世界”题材文娱不同，这个诞生于四十年前的游戏类型可要算是个真正意义上的“老东西”，其中不仅没有乐子，还无时无刻不逼迫着玩家做出选择，和今天的主流RPG相比早已成为了两个完全不同的东西。而当下还痴迷于其的玩家，更可以算是各种意义上的“老逼”了——别看我在上面段落一口一个《巫术》，算上编辑部里年纪最大的老师，我也没在现实中见过一个活着的原版《巫术》玩家。

倒是后来这个FC上的移植版《巫术》还更加深入人心一点，这时候的游戏已经有了具体的画面和图像，名字中也多了“疯王的试炼场”这个副标题

陈旧、硬核、不讲道理、落后于时代——

这些几乎算是当下市场对DRPG的最主流印象了。而说老实话，这些印象其实也没有什么问题。虽然每当提起《巫术》时，历史学家们都会习惯性地将后来的某些“国民级RPG”搬出来，用以强调《巫术》的设定与玩法，究竟给后世的游戏制作者，尤其是角色扮演游戏制作者们带来了怎样的启发——毕竟，那个时代并不属于电子游戏，而能作为创作参照物的东西就更少了，但有一件事情非常明确，那就是《巫术》中抽象却又恰到好处的游戏表现手法，让许多没有深厚“家底”的开发者看到了商机。

在这样的时代背景下，以《巫术》为首的RPG风潮迅速蔓延了全球，而大洋彼岸的日本自然也受到了影响。在这股风潮下，当时的光荣、世嘉、史克威尔、法老空等游戏大厂纷纷推出自己的迷宫探索RPG作品，甚至到了1998年——“巫术”系列的版权所属公司Sir-Tech破产倒闭后，其影响也从未消散，靠着买到手的版权，日本厂商们纷纷开始推出带有自己“解释权”的“巫术”作品，“巫术 外传”“巫术 帝国”等庞大的系列分支自此陆续登场。

这在为原本起源于西方“D&D”的“3D迷宫探索RPG”逐渐染上日本“文化色彩”的同时，也给日后复杂的系列版权纠纷埋下了祸根。

千禧年前百花齐放的日本“3D迷宫探索RPG”市场

很可惜的是，当时间流动到今天时，包括“ASCII”“Michaelsoft”“MEDIA RINGS”在内的不少游戏厂商，都已经因为各种各样的原因，从玩家的视野中消失了。而其中玩家们最为熟悉的ATLUS，则成了少数存活到了今天的游戏公司。

“巫术”带来的热潮并没有持续到下一个世代，随着新技术与专用游戏设备的推陈出新，玩家们很快便无法满足于纯粹的“第一人称走迷宫”玩法，并从玩法、画面、演出等各个方向提出了更高的要求，过于硬核的玩法也让新生代无从下手——这点不光今天的我们很容易发现，当时的日本厂商们也都普遍注意到了。2000年后，大部分日本厂商都开始迅速收减对于“3D迷宫探索RPG”的开发，只留下一小批狂热的“巫术”拥护者，仍然专注于“巫术”外传系列的开发——他们仍愿意相信属于“3D迷宫RPG”的春天还会重新到来。

“3D迷宫RPG”在二十一世纪走向衰落的原因相当复杂。从游戏发展角度来看，它的玩法在四十多年的发展时间中没有任何变化；从市场角度来看，这也间接拒绝了新鲜血液的注入——太多经典的游戏类型的没落背后，都有着相似的原因。

除了那些表面正经的游戏外，不少“经典”的成人游戏其实也深受了“巫术”等作品的影响……

其实看到这里，就算你没有实际玩过《巫术》或任何一款“3D迷宫RPG”，大概也已经对它的主要玩法有所了解了。用某种带有“刻板印象”的方式来形容，它就是一种靠着在第一人称和极度苛刻条件下探索迷宫，来给予玩家真实“冒险感”的游戏类型。“Hack and slash”通常是此类游戏的关键，而故事或角色等“扮演”要素，则需要通过玩家自己的思考予以补足。

以上这些元素少了任何一项，都会让此类游戏的醍醐味损失大半。而因为这些游戏通常被设计得极其“硬核”，因此玩家一边在迷宫中探索，一边在游戏外用手绘制地图的样子，也成了“3D迷宫RPG”最重要的风景之一。

别说那些本就已经习惯了快节奏游戏的主流玩家，就是偶尔会沉迷于迷宫探索中的我，也会在冷静下来后，觉得这是一件相当麻烦的事情。再看看那些曾经受到《巫术》启发的“国民级RPG”，不管是最后变得“爹都不认识”的“最终幻想”，还是“永远坚持不变”的“勇者斗恶龙”，都早已随着历史进程变得“时髦”和“高效”，就连其中最符合“DRPG老逼”们喜好的“真·女神转生”，都在无奈之下将那些难度过高的要素从游戏中剥离，变得大众化起来。

顺利从DRPG转型的《真·女神转生III》，也成了整个系列中最成功的作品

不过，属于“3D迷宫RPG”的故事并没有就此结束。

就像我们在前面提到的那样，即使是在急速收缩的市场环境下，依然有人相信着古早游戏类型将会迎来复活，所有人都盼望有这么一款游戏的出现，可以打破萎靡的现状——这时的时间是2000年，距离“3D迷宫RPG”的第一次大规模复苏还有7年时间。

在这里，我们暂且把时间跳转到十二年后的2012年。这时的角川游戏正与一家名为Experience的“年轻公司”结成战略合作关系，一个名为“DRPG PROGRESS”的联合企划也随之公开。

说Experience是一家“年轻公司”，是因为它从成立到与角川游戏达成战略合作关系，也不过只有短短五年时间。但这并不代表它就没什么来头——Experience的前身，是Michaelsoft旗下一支名为“Team MURAMASA”的开发团队，其主要成员在千禧年之前便已经参与过大量经典“3D迷宫RPG”的开发，其中就包括了著名的“巫术 帝国”，以及因为颠覆过去“巫术”一贯的“西方魔幻”世界观，大胆引入带有日本特色的“学园”要素而名声大噪的传奇作品《巫术XTH》，可以说是真正意义上的“业界老兵”了。甚至，就连团队的名字“MURAMASA”，也取自于“巫术”系列中最强的武器之一“村正”，可见其纯度到底有多高。

Experience自打成立之后，便一直潜心于“DRPG”这一类型的开发。值得一提的是，Experience是少数有意识在游戏类型上，将“3D迷宫探索角色扮演游戏”与普通的“角色扮演游戏”作出明确区分的厂商。而所谓“DRPG PROGRESS”，其本质也是利用三款风格各不相同，但玩法却各自互通的作品，在新的环境下为“3D迷宫探索RPG”开辟新的发展方向与出路。

这帮人到底对“新时代的DRPG”有多执着，看看他们成立后的代表作就知道了，就连其中类型为“恐怖文字AVG”的《死印》都主打起了3D迷宫探索玩法

可就像你很少在主流玩家口中听见Experience的名字一样，“DRPG PROGRESS”的进行也确实说不上顺利。Experience在企划中推出的三款作品，《圆桌的学徒The Eternal Legend》《剑之街的异邦人》《魔眼凝望》皆因为不同的理由被埋没在历史的长河中。到了今天，也只有少数玩家还能记得它们的名字。可即使这样，Experience也没有放弃“DRPG复苏”的梦想，在之后的几年里，他们依然专注于DRPG类型的游戏开发，这也是在聊起日本3D迷宫RPG时怎么也不能漏掉他们的主要原因。

有意思的是，在Experience成立的那一年，正巧是2000年后“3D迷宫RPG”的第一次大规模复苏。

事情要从头说起。2005年，这时的Team MURAMASA还未独立出来，但“3D迷宫RPG”的衰退势头也早已无法阻止，可另一方面，任天堂DS的大卖正为日本游戏市场输入着新鲜的血液，大量新生代和轻度玩家的涌入让不少游戏公司看到了商机，而在这之中也就包含了这个故事的另一个主角——即将在两年之后引起第一次DRPG复苏潮的ATLUS。

关于ATLUS，应该就不需要再做介绍了吧

时间正值《超执刀》发售后不久，就和其他日本厂商一样，ATLUS也发现了DS所隐藏巨大潜力。对此，时任开发部门老大的桥野桂希望组员们能够针对DS平台，开发一款更加符合“核心用户”画像的全新作品，并以此拿下更大的市场占比。

事实证明，ATLUS是对的。到了2005年底的时候，NDS在日本地区已经卖出了超过500万台，超越了它的前任机种GBA，成了史上最快突破500万大关的游戏机。

在这样的前提下，ATLUS最终得出的答案，是一款主打“迷宫探索”的复古风格RPG作品。因为，对以“女神转生”系列出名的ATLUS而言，这也算是他们最擅长的东西了，再加上此前制作“巫术”衍生作品《BUSIN Wizardry Alternative》所积累的经验，一款迷宫探索RPG基本算是手到擒来。

可问题是，在如今的市场环境下，你如何才能说服新生代玩家们将大把的时间投入到一款难度偏高，还没有精致建模和演出的古早RPG中呢？说到底，不正是因为此类游戏走了下坡路，大家才对其退避三舍的吗？

主导本企划的前ATLUS开发者新纳一哉，想到了一个点子——让玩家利用DS的下屏自己描绘地图，这下DS的最大硬件特征也活用了，又不会丢失3D迷宫RPG的最大精髓，岂不是一举两得？唯一会让人不安的，也就只有新玩家们买不买账了。谁知道这个主意一出，便在ATLUS社内获得了普遍的好评，就连社内的核心人物，负责“真·女神转生”系列角色设计的金子一马都对此大加赞赏，游戏的主要框架也就此敲定。

DS特有的“上下屏”结构，在当时的环境下催生了大量让人惊叹的游戏设计

在将“地图绘制”系统作为游戏最大卖点的同时，ATLUS还希望可以尽可能去除此类游戏中那些看上去就老旧的设计。为此，ATLUS还非常少见地从公司外，请来了当时因为轻小说《吉永家的石像怪》而走红的插画家日向悠二，负责本作的角色设计工作。而他大概也没有想到，自己会就此与ATLUS产生密不可分的联系。

一切都是为了“用不同的视角和技术，重现属于‘巫术’的辉煌”——独特的制作理念也让这部作品从发售前，便被寄予了“3D迷宫RPG再生计划（3DダンジョンRPG再生計画）”的宣传标语，游戏的开发工作也有序地进行起来。

就这样，时间来到了2007年的1月18日，一款名叫《世界树的迷宫》的3D迷宫RPG按照计划发售了。

初代《世界树的迷宫》

从表面上看，这是一部披着“可爱”外皮的复古系作品，它的内核仍然是那套“一步走错就会招致团灭”的“巫术模仿者”，游戏的目的也只有跟着简单的故事引导踏破迷宫这般单纯，可当玩家们真正沉浸到游戏中后却发现，《世界树的迷宫》身上的“难”其实与“巫术”并不是一回事。如果说《巫术》的“难”，源于“D&D”对在西方魔幻世界观下冒险的真实性追求，那么《世界树的迷宫》的“难”，大概就要归结于ATLUS在这么多年的时间里，积累下的游戏设计经验了。

《世界树的迷宫》中几乎没有任何单纯在数值上的压迫。在更多时候，它会向玩家寻求一个更高效的破关方式，无论是迷宫的构造，还是单纯的战斗和角色成长，ATLUS都在难度、机制与反馈设计上保持了一种优秀的平衡。在这些前提下，高难度的游戏难度进一步让攻略过程变得有趣起来，就连那开始时会让人感到有些繁琐的“手绘地图”机制，也随着这场旅程的逐步推进，成了增加冒险临场感的重要手段。

“上屏探险、下屏记录地形”成了3D迷宫RPG在那时最时髦的表现方式

而就是这样一部“逆时代而行”的作品，却在当年的日本市场创下了十万份销量的优异成绩，这不仅让那些唱衰3D迷宫RPG的评论家看傻了眼，连ATLUS都感到惊喜不已。不少新生代玩家便是通过它，第一次亲身体会到了老一代口中，那些所谓的“迷宫RPG乐趣”。

从此，ATLUS又多一个长线经营IP，不仅“世界树的迷宫”系列的销量屡创新高，其充满复古趣味的玩法更是在后来的3DS上，启发了社内另一大看板“女神异闻录”系列，串联“P3”“P4”“P5”三部作品角色与故事，同时吸收了两大系列玩法的《女神异闻录Q暗影迷宫》与《女神异闻录Q2新电影迷宫》，也就此诞生。

值得额外一提的是，因为“世界树的迷宫”巨大的影响力，在2015年时促成了“3D迷宫RPG”与另一个经典“迷宫RPG”系列的梦幻合作。这一年里，由Spike Chunsoft开发的Rougelike游戏《世界树与不可思议的迷宫》顺利发售——不过，这就扯远了。

《世界树与不可思议的迷宫》虽然在美术风格与设定上承袭了“世界树的迷宫”系列，玩法却取自著名的“不思议迷宫”

截至2018年为止，“世界树的迷宫”系列已经推出了包括外传在内的十一部作品。

有人说，在“世界树的迷宫”系列庞大的销量数据中，日向悠二带有明显“废萌”属性的立绘起到了相当重要的“欺骗作用”，也有人坚持，ATLUS老练的RPG制作工艺才是《世界树的迷宫》成功的关键。但不管其背后的原因到底是什么，它无疑都拯救了走向衰败的3D迷宫RPG。

大概没有人能预料到，所谓的“3D迷宫RPG再生计划”真的像字面意义上影响到整个业界——《世界树的迷宫》大卖引起的连锁效应迅速在市场上扩散开来，不少原本保持观望态度的厂商也再次投入到了3D迷宫RPG的开发工作中，Starfish的《冬宫：暗之巫女与众神的戒指》、ACQUIRE的《剑与魔法与学园。》、Success的《幻雾之塔和剑之誓约》等今天玩家耳熟能详的3D迷宫RPG，也都是在这个大背景下诞生的。

也就在《世界树的迷宫》初代发售的三个月后，Experience正式成立。不久之前，这帮业界老兵因为无法忍受老东家恶劣的开发环境，在《巫术XTH2 无限的学徒》发售后便宣布了独立。而他们在成立后的第一部作品《爱丽丝奏鸣曲》，也因为制作班底与风格上的相似，成了玩家心目中“巫术XTH”的“精神续作”。

这一时期中出现的3D迷宫RPG

在之后的几年里，各家日本中小型游戏公司纷纷推出属于自己的DRPG品牌，而从《世界树的迷宫》上得到启发的ATLUS，也通过2009年的《真·女神转生：奇幻旅程》，实现了3D迷宫RPG在“真·女神转生”这一老牌系列中的复活。再加上“次世代掌机”PSVita与3DS的参战，更是进一步加剧了这种趋势的蔓延——眼看新的时代就要到来。

这也就是角川游戏与Experience拟定“DRPG PROGRESS”企划的大背景——对他们来说，比起“复活”，接下来的时代更需要的是“进步”。

不过……后面的事情你也知道了。“DRPG PROGRESS”并没有两家公司预想中的顺利，同一时期里，更加严峻的挑战正弄得人心惶惶——移动游戏市场开始因为智能手机的普及飞速膨胀，而3D技术的层层升级与日渐走高的开发成本，也迅速淘汰掉了大量技术与财力都相对贫乏的中小型公司，整个日本游戏业界都陷入了严重的低迷和悲观，而本就小众复古的3D迷宫RPG自然也成了市场收缩的“重灾区”，更别说那些本着降本增效原则的中小开发商了。就连ATLUS在2013年推出的《新·世界树的迷宫2：法夫纳的骑士》都受到了不小的影响，创下了整个系列里最低的销量纪录。

“新·世界树的迷宫”是ATLUS在2013年推出的“重制（Remake）”系列，最大的特点是追加了以固定角色视角展开冒险的“故事模式”

说到这里，关于3D迷宫RPG的故事便可以暂时告一段落了。就像其他所有小众游戏类型一样，3D迷宫RPG经历了属于它的“大起大落”，当人们终于平稳度过日本游戏的低迷期时，虽然“世界树的迷宫”依然展现着堪称“反市场规律”的惊人生命力，但市面上已经鲜有像ATLUS或Experience这样钟情于DRPG的商业团队，进入第四个十年的“巫术”系列，终于也在无止境的版权纷争中，成了一个只会在历史爱好者口中出现的古老“文化遗产”。

最后，时间回到我们正在亲身经历的今天——一种有趣的默契正在游戏开发者中产生着连锁反应。

早些时候，保持着“每年一部”稳定开发效率的Experience突然将“DRPG PROGRESS”企划中的第三部作品——《魔眼凝望》以加强版的形式提上新平台的售卖日程，这让不少玩家突然回忆起了属于PSVita与前一个时代的DRPG热潮；

之后，一款叫做《废墟上绽放的土豆花》的游戏进入了玩家的视野，这是一部以“轻量化”手法，对传统3D迷宫RPG玩法进行重构的日本独立游戏。除了对传统“巫术”玩法的致敬还原外，游戏还专门用立体的结构关系创造了许多规模虽小，却足够精巧的迷宫冒险；

几个月后，某款名为《残月之锁宫》的DRPG在玩家的呼声中面世，它是ACQUIRE时隔多年在3D迷宫RPG上的再次尝试，游戏内容则是真正意义上的“和风巫术”；

这边，“巫术”手游《Wizardry Variants Daphne》终于要正式上线，那边作为《To Hearts2》衍生内容的3D迷宫RPG名作“迷宫旅人”就宣布了系列登陆PC平台的消息……就连这篇文章的主角，整合了系列最初三部作品与全新要素的《世界树的迷宫I·II·IIIHD重制版》，也即将在你看到这里的十余天后正式发售。

《世界树的迷宫I·II·IIIHD重制版》将于2023年6月1日发售

老实说，你很难从这种突如其来的有趣现象中找到某种明确的规律。可能一切真的只是巧合，可能是开放的市场环境让蛰伏了多年的DRPG粉丝们又一次看到了希望——但毫无疑问的是，在众多老作品相继复活的今天，一场属于“3D迷宫RPG”的“文艺复兴”，正在平稳地进行。

或许很快之后，一群“落后于时代”的冒险者们就会重新投入到这些陈旧、硬核，还一点都不讲道理的冒险当中。它们没有让人称奇的精美场景，没有环环相扣的故事悬念，更没有人格魅力四溢的英雄人物——但在冒险的最后，看着被自己逐步填满的地图，你还是难免对这场“只属于自己”的冒险而倾心。

《世界树的迷宫I·II·IIIHD重制版》Steam商店页面：

https://store.steampowered.com/bundle/29538/_HD_REMASTER/