自今年早些时候《光与影：33号远征队》意外走红以来，一直有观点认为，这款回合制奇幻RPG的玩法能够治愈《最终幻想》系列的所有弊端。《33号远征队》对这一类型的游戏进行了复古式的诠释，缺陷远少于《最终幻想16》和《最终幻想7：重生》，并获得了如潮好评、年度最佳游戏的青睐，以及作为一家新工作室的骄人销量。《最终幻想》的粉丝们对此羡慕不已。

“上天啊，我看见你赐予了《光与影：33号远征队》那么多好事，我们《最终幻想》也能得到同样的待遇吗?”——这种心态，几乎能从玩家社群中直接感受到。于是，围绕着“Square Enix能从这款新作里学到什么”的讨论逐渐升温。对于不少长期关注系列的玩家来说，最直接的结论是：或许《最终幻想》应该回归回合制。

针对这一问题，《最终幻想16》的制作人吉田直树在2025年美国洛杉矶漫展上进行了回应。

他表示：“关于‘回合制还是动作制’的问题，玩家往往会将游戏玩法局限于战斗系统。这并没有考虑到创作者想要为玩家带来什么样的游戏。例如，我们想要呈现给玩家的画面质量，或者我们想要传达给玩家的叙事，都会影响到我们如何设计游戏的整体系统。”

吉田补充道：“这不仅仅涉及到战斗系统，还包括游戏设计的整体方向、操作体验等多个层面。这并不是一个简单的二选一问题。至于《最终幻想17》甚至《18》，我个人未必会参与，所以也不希望为未来的制作团队设定任何限制，更不愿把他们的创作空间提前框死。”

这番表态，实际上揭示了一个重要事实：续作的开发并不是单纯的功能拼接。美术风格、叙事结构、玩法机制，这些环节必须相互协调，才能构建出一个完整的作品。理想的情况是，所有系统设计都应自然而然地衍生，而非被强行植入，只为迎合市场需求或股东的期待。

当下不少讨论以《33号远征队》为标杆，反复将其与《最终幻想》进行比较，但实际上，现代《最终幻想》的核心问题，并不在战斗系统。

《最终幻想16》的战斗部分，操作精准，视觉表现突出，动作设计也颇具完成度。它的主要不足，在于系统的纵深不够——比如召唤兽技能的联动机制不够丰富，元素属性的策略性较弱，装备系统变化有限，难度整体偏低。这些问题，完全可以通过后续作品迭代优化。毕竟，系列历史上也曾多次通过版本更替不断完善系统。

至于《最终幻想7：重生》，某种意义上，它其实已经是“半回合制”的作品了。自ATB系统（主动时间战斗）诞生以来，《最终幻想》的战斗就始终在实时与指令操作之间寻找平衡。《重生》的战斗系统，官方称之为“指令战斗”。虽然玩家可以自由走位、进行闪避或配合队友发动连携，但核心操作仍然是通过菜单下达指令，角色自动执行。这与《33号远征队》的设计逻辑，其实非常接近，甚至在系统复杂度上有过之而无不及。

当然，如果玩家希望看到一部高规格画面表现、并结合传统回合制玩法的《最终幻想》，这完全可以理解。市场上本就有不少作品在满足这种需求，Square Enix自家也有多款作品在服务这类受众。但单纯把系列当前的问题归结为“战斗系统偏离了传统”，这种说法其实并不准确。

真正制约《最终幻想》近年发展的，其实是剧情。

这并非新问题。可以说，自PS2时代结束之后，《最终幻想》的叙事质量就进入了下滑阶段。《最终幻想12》在世界观和系统上仍属上乘，但剧情完成度已不及前作。之后的作品，问题更为明显。

《最终幻想7：重生》在技术层面达到了相当高的水准，演出、开放世界探索、系统设计都极具亮点，但在重现原作重要剧情节点时，处理得相当拙劣。它没有提供令人信服的新解读，也缺乏应有的情感张力，甚至削弱了部分经典情节的冲击力。

例如金碟主题公园这一段，整体视觉和玩法表现都堪称出色，然而关于巴雷特的支线剧情，却被大幅简化。他被神罗公司利用环保理想，导致家乡变成魔晄工厂的这段过往，本是原作中的重要情节点。但在《重生》中，巴雷特与旧友戴恩的重逢，变成了过于表面的道德说教，失去了应有的复杂情绪与冲突。这种处理手法，贯穿了整个游戏，并最终导致结局令人困惑且缺乏说服力。

《最终幻想16》的问题更为严重。虽然克莱夫、约书亚和席德之间的角色互动相当精彩，但宏观叙事在处理地缘政治与魔法奴隶制度时，显得逻辑混乱、表达生硬。游戏设定了一个极为严酷的世界观，却没有真正展开探讨相关的道德与情感冲突，最终甚至以一种老派“神之手”式的剧情收尾，直接抹去了此前玩家对角色命运的情感投入。作为整体体验，它仍是一部优秀的作品，但叙事在第三幕的收尾，的确让人想起了《权力的游戏》最终季的失望感。

因此，《33号远征队》真正带来的启示，不是“RPG要回归回合制才能赢得玩家”，而是即使是传统的回合制游戏，只要叙事、演出、角色塑造做到足够出色，依然可以打动现代玩家。

《最终幻想》的下一部作品，完全可以在现有战斗系统的基础上，实现这一目标。至于那些真正想要“纯正回合制大作”的玩家，不妨关注一下《勇者斗恶龙12》，它应该离发售也不远了。