无论从哪个层面来讲，《浪人崛起》都是一部承受了太多太多期待的作品。

在平台层面，《浪人崛起》是PlayStation在今年上半年首推的独占游戏；在厂商层面，《浪人崛起》是“早在《仁王》之前就已经开始筹划”的“老资历”；而对玩家来说，《浪人崛起》则是在下限有余而上限不足的《卧龙：苍天陨落》“半折戟”后，被寄予了“重铸忍组荣光”的厚望。

然而，被寄予了厚望的《浪人崛起》，看起来又似乎并不是那么可靠——从《忍者龙剑传》（2004）开始走上3D动作游戏之路的Team NINJA，一直以来采用的都是线性关卡的流程制作模式。这一次在《浪人崛起》中他们选择转向开放世界，令人期待，但也让人不安。

毕竟，万事开头难。

近几年，随着硬件性能和游戏制作技术的不断进步，“开放世界”的制作难度也在不断降低，几乎成了游戏界的一门“显学”。Team NINJA选择现在赶这个时髦，不算太早，但也确实不能说晚——自从《仁王》中兴以来，从《仁王2》到《天堂的陌生人：最终幻想起源》，再到《卧龙：苍天陨落》，一路走来的Team NINJA，一直就被玩家戏称为“要动作有动作，要画面有动作，要剧情有动作”。“搓一个开放世界出来”这种事，他们敢想，玩家反而不敢去想。

Team NINJA自己也知道这个问题，所以他们选择了一条比较稳健的路来走——写实风格的游戏主题，让《浪人崛起》能够充分地从《刺客信条》《对马岛之鬼》等前辈处“取经”，从而让开放世界的游戏体验得到优化；还原历史走向的剧情设计，则在一定程度上限制了Team NINJA一直以来在剧情方面“用力过猛”的情况，也保住了游戏剧情体验的下限。

正因如此，在进入《浪人崛起》所展现出的幕末日本后，你会为Team NINJA在游戏制作上的进步而感到讶异——《浪人崛起》的地图不仅规模宏大，而且内容也相当详实。

在游戏正式发售前的前瞻内容中，我们已经知道了，“黑船来航”事件后被开辟为港口的横滨，将会是游戏故事发生的舞台。但实际上，《浪人崛起》的地图规模远不止于此。拥有十几个区块的“横滨”地图只是游戏第一章的内容，随着后续流程的推进，玩家还将会解锁“江户”和“京都”两块地图，且他们的规模都与“横滨”不相上下。

在这三张地图中，每个区块都拥有包含了“治安恶化”“收集猫咪”“参拜神社”“拍摄照片”等大小十余个收集项目。当玩家把地图初步探索一遍后，就会发现这些项目集合起来的总数，是一个非常庞大的数字。可以说，在内容填充方面，《浪人崛起》是名副其实的“量大管饱”。

而在这些开放世界游戏中常见的填充内容外，Team NINJA还为《浪人崛起》制作了一套与其他同类型游戏相比更为自由的角色扮演系统。作为一个乱世中的浪人，除了“去哪里杀几个”的委托任务，能干的事情当然还会有很多——在《浪人崛起》中，玩家可以偷取居民NPC身上的财物、可以与城镇的巡逻守卫拔刀相向，还可以在与NPC的对话中使用“欺骗”“说服”和“威胁”三种话术，从而得到一个正经对话不会触发的特殊效果。

之前《仁王》中出现过的“血刀冢”异步联机系统，也换成了一种更加新奇的形式——在探索过程中，其他玩家的形象将会以NPC的形式出现在世界地图中，玩家可以自由地锁定他们，按下攻击键，完成一场在那个混乱年代里特有的“街头试刀”（也可能是被试刀）。

与此同时，在场景地图的立体内容上，《浪人崛起》也同样有着不小的建树。

以剑术为立身之本的浪人，无法像蓝衣剑士那样攀附在任意的垂直平面上，也无法像白袍刺客那样以墙面的凸起作为自己的落脚点。所以，Team Ninja为他准备了钩锁和名为“阿鼻机流”的滑翔伞。

尽管这些道具也能被用于战斗，但在游玩的过程中，它们更多充当了在城市中行动的“润滑剂”——随处可见的钩锁点和楼房之间的高低差，让玩家很容易在探索城市地图的过程中做到“脚不沾地”，丝滑而流畅地在城市中穿梭。

不过，虽然“阿鼻机流”的设计很有一种《塞尔达传说 旷野之息》的味道，但在野外探索的过程中，其实也很难让它派上用场。《浪人崛起》为玩家准备的精力槽主要侧重于战斗场景的应用，所以没有为精力槽提供太多的升级选项。也就是说，玩家的精力槽其实不够完成野外巨大高低差条件下的滑翔，如果硬要尝试，则往往会飞到一半便力竭摔死。

这也使得玩家在新系统带来新鲜劲过去后，还是得骑上马匹，面对传统开放世界游戏的柴米油盐——清理据点。

尽管在发售前，《浪人崛起》就已经获得了“日本刺客信条”“光荣对马岛”等顾名思义的外号，但准确来说，《浪人崛起》给人的感觉，其实应该是“幕末艾尔登法环”才对——与《艾尔登法环》一样，在《浪人崛起》中，玩家四处探索、清理据点的动力，更多的在于“享受战斗”本身。

在《卧龙：苍天陨落》中，Team NINJA做出了一些关于“‘显化’《仁王》战斗深层逻辑”的尝试，试图让自家游戏的上手门槛得到降低。到了《浪人崛起》，他们也依然延续了这样的设计思路，为玩家提供了一个与《卧龙：苍天陨落》中的“化解”类似的机制——“石火”。

在面对敌人的攻势时，玩家通过精准输入指令进行“石火”，可以不断消耗敌方的精力槽，并最终使其进入待处决状态。但与“化解”绑定“闪避”键位不同的是，“石火”绑定了“重攻击”的键位，这就让“石火”反应失败具备了一定的惩罚性——“化解”失败后，犹可通过闪避躲开敌方的攻击，只需付出一点气势槽下降的代价，而“石火”一旦失败，则是会在无法取消的攻击后摇中，结结实实地挨下敌人的一记攻击，如果后续应对不当，就很有可能在敌人的连续攻击中丧命。

不可轻易出手的“石火”，让《浪人崛起》的战斗，蒙上了一层浓浓的剑戟片色彩，更加贴近于真实的武打节奏——剑戟片并不是两个武士在黑白滤镜之下持刀互砍那么简单，在几部具有代表性的剑戟片里，往往在正式战斗前充斥着大量的观察和周旋，而一旦出手，则会因为技术的高下之别而迅速分出胜负。《浪人崛起》的战斗体验，就与这样的情况非常接近——你有可能通过连续“石火”快速将敌人逼入绝境，也有可能在频频失误下导致自己陷入绝境。

Team NINJA是知错就改的。在《卧龙：苍天陨落》的过度简化招式带来了褒贬不一的评价后，他们在后续的DLC更新中采取了包括延长气势槽、为武器增加更多武技在内的一系列补救措施。而到了《浪人崛起》，他们更是充分吸取了之前的教训，让名为“流派”的架势系统再度回归。Team NINJA不仅保留了“不同架势绑定不同攻击模组和武技”的设计，还为之赋予了一个全新的克制关系。

被重新划分为“天”“地”“人”三种类型的流派，与游戏内的“轻型”“普通”“重型”三种武器类型形成了一个相互克制的三角形。这个克制关系是复杂而具有独创性的，并不是“天克地、地克人、人克天”那种简单的三角克制关系。

在《浪人崛起》的武器流派克制关系中，“轻型”“普通”“重型”三种武器类型，是三角形的三个角，彼此之间互相独立。而“天”“地”“人”三种流派类型则作为三个边把它们联系了起来——“天”流派被“轻型”武器克制，克制“普通”武器；“地”流派被“普通”武器克制，克制“重型”武器；“人”流派被“重型”武器克制，克制“轻型”武器。流派与武器最终形成了一个完整的闭环。尽管它不如《卧龙：苍天陨落》的“五行相克相生”那么便于理解，却比前者精妙了许多，也有趣了许多。

然而，《仁王》中饱受好评的“流转”，却没有随着架势系统的回归而一并回到玩家的手上。能够让玩家在战斗中回复精力的“闪刃”看似与“残心”具有相同职能，但“流转”的缺失，却让它在本质上成为与“残心”截然不同的东西——无论如何通过配装和天赋点强化“闪刃”，它都只能做到闪刃槽和精力槽互相补充的攻防循环，而无法实现“流转残心”所支持的持续进行武技压制的极致进攻。

最终，玩家的战斗内容，只能回到唯一的“石火”。

“石火”的设计，让《浪人崛起》相比于之前的作品，在战斗代入感上做到了空前的进步。但与此同时，它也为《浪人崛起》的战斗内容带来了一些无可避免的负面体验——它把目押闪避带来的攻防转换“显化”为了更加便于理解的形式，但也因此在战斗的根本逻辑上缺失了压制性。

在这个大前提下，无论是可以穿插进战斗流程的短枪速射，还是能够随意切换同伴的多人攻击玩法，都在能够应对一切局面的“石火”面前，显得有些黯然失色了。

尽管相比《卧龙：苍天陨落》，《浪人崛起》大幅加强了玩家的操作余地，但最终它还是走上了一条相同的道路。

做一个兼顾开放世界与动作的游戏，就像把一瓶水分到同样大小的两个瓶子里，无论如何也不会得到满满的两瓶水。所以，如何分配就成了非常值得考究的一门学问。在Team NINJA的开放世界初次尝试中，他们做到了“一碗水端平”，表现出了人们做梦都想不到的成熟稳重。

但可惜的是，在此之外，他们却没有展露人们梦寐以求的特立独行。

又或者，从悲观的角度来说，那个敢于以仁王挺立一般的勇气来坚持自我的Team NINJA，已经就此成为历史了。