公元十六世纪初，西班牙。一位制船工人正在做最后的拼接组装和检查工作。

待到晚霞渐起，忙碌了一白天的工人举起手中的铁锤，用尽最后一丝力气把铁钉敲入木板内。随后，他甩了甩酸痛的手臂，从胸前装工具的口袋里，摸出被汗水浸湿的香烟。而在低头点烟之际，他的余光瞥见了归港的船队……

这是一个时代的缩影。

在这段时间里，船舶业和航海业逐渐兴盛，越来越多的船队从海港驶出——“探索时代”“地理大发现”“大航海时代”，成了当世纪最性感的别称。

而在这片名为“新伊甸”的殖民地上，怨气漫天的幽灵不停徘徊，并且夜以继日诅咒着苟活的生者。随之，便发生了诸多曲折离奇、扑朔迷离的“闹鬼事件”…… 

得益于浓厚的历史背景，以及DONTNOD极力渲染的压抑凄凉的游戏氛围，让《驱灵者：新伊甸的幽灵》的剧情叙事，成了整个游戏最吸引人的元素。同时，无处不在的“闹鬼事件”，也变为了贯穿游戏始终的一条命运红线。

这些“闹鬼事件”都是独立完整且转折顺滑的小故事——在这里，玩家可以体会到各种各样的生离死别和恩怨情仇。同时，玩家还需要在其中找到幽灵生前的遗物（线索），并且探查清楚它们为祸人间的缘由。等到所有线索和逻辑都理顺后，玩家还得为事件的当事人做出一个“公平公正”的判决。

不过摆在玩家面前的选项，可并非简单拍拍脑袋就能决定。

毫不夸张地讲，这里的每件“闹鬼事件”，都是“可怜人必有可恨之处”的不同版本的全新演绎：笼罩在村庄的幽灵的确杀了人，但它却是被其他村民折磨致死，那这种打击报复的行为，是否应该遭到惩罚；生者因为意外杀掉了挚友，并且因此痛苦悔恨不已，而挚友的幽灵也在知晓一切后选择原谅他，但在这个坚决贯彻“杀人偿命”的时代，生者是否就一定要以死谢罪……

与此同时，做出选择所产生的另一个影响，也摆在眼前——玩家的选择不光会决定事件本身双方的生死，同时也关系着死去的女主角能否复活。

因此，在个人道德准则和复活爱人的双重镣铐钳制下，在游戏中做出的每一个选择，显然成了一件十分严肃的事情。

此外，女主角因为意外死亡变成幽灵的游戏设定，不仅是为了做选择时让玩家纠结，更是为玩家开启了一扇“表里世界”的大门。同时，也进一步拓宽了游戏的可玩性。

在核心的解谜收集方面，“里世界”有着和“表世界”相同的地形设计，并且还衍生出一些专属的路径和区域。而寻找任务道具的解谜过程，也在两个世界的相互叠加下，增添了更多的趣味性。

比如，玩家在调查“闹鬼事件”时，经常会遇到莫名的雾障妨碍正常流程。这时，女主角所代表的“里世界”便发挥了作用——它可以直接驱散一切雾障，为玩家开辟一条全新的道路。同时，原本“表世界”看不到的道具或幽灵痕迹，也在这时一览无遗。

丝滑转换

在探索之余，“表里世界”的不停切换，也对游戏的战斗方面有着举足轻重的影响。在面对“实体型”的幽灵时，“里世界”状态下的女主角可以造成拳拳到肉“真实伤害”，而遇到纯粹的虚体幽灵后，男主角手中的附魔火刀则更加有威慑力。

至此，这些剧情紧凑的“闹鬼事件”与设计巧妙的“表里世界”，足以让玩家沉迷在错综复杂的“新伊甸”中，久久不能忘怀。

并且，游戏带来的这份精致感，也的确让人有所感觉：名不见经传的《驱灵者：新伊甸的幽灵》，打算成为今年业内的第一匹黑马。

但很可惜，这份美梦并没有延续太久。玩家乘上《驱灵者：新伊甸的幽灵》亲手打造的“封神巨轮”驶出海港没多远，就会发现脚下的船板还有着大大小小的破洞不停渗水，使得整艘船摇摇欲坠，令人揪心。

虽说《驱灵者：新伊甸的幽灵》从头到尾都在和解谜叙事打交道，但在解决“闹鬼事件”的过程中，与一些暴戾的幽灵发生冲突并进行战斗，自然是不可避免的事。

但最尴尬问题正是这里。游戏最底层的操作手感，基本可以用“糟糕”来形容。实际上手后，玩家可以感觉到所有的输入指令有一种“粘连感”。并且，角色最基础的转身、奔跑、闪避和格挡，同样有着难以忍受的延迟。

而被大多数玩家重视的“打击感”，游戏也没有做到一个合格的水平。当角色手中的长刀砍到敌人身上，给人一种砍在豆腐上的触感，软绵无力。

不过，为了强调“打击感”，游戏运用了大量的慢动作镜头来弥补，即：角色手中的刀砍到幽灵时，整个屏幕就会有明显的停顿来模拟“顿挫的割肉感”。

可俗话说得好，“美酒虽好，也不能贪杯”。在战斗中偶尔出现一次慢镜头，还算得上是锦上添花的“特写”。但在这里，这种“小添头”却被无节制地滥用——角色的第一次攻击会停顿、蓄力重击会停顿，甚至是切换“表里世界”后都会有停顿感……

而不停地抽帧和慢镜头，不仅没有改善手感方面的欠缺，反倒是让整场战斗的体验十分混乱。

值得一提的是，游戏极力推崇防守反击——成功格挡和闪避后不仅有收益极高的反击回报，还有切换“表里状态”的第一下攻击额外伤害加成等。

可理想和现实总有差距，防守反击的收益虽高，但并不能轻松实现。

比如，格挡有明显的延迟不说，判定也十分苛刻——仅在角色正前方受到攻击时闪避，才能触发后续的高伤害追击。然而，敌人的进攻逻辑和这个严格的格挡判定起了冲突。它们会闪烁到任何角度出手偷袭，却很少在正面发起攻击。而这也使得“只在正面”的判定区域，显得有些尴尬。玩家时常需要通过“秦王绕柱”等手段，把所有敌人聚拢在正面，迫使它们从正面发起进攻，才能发挥出原本设定好的格挡反击。

此外，为了营造电影化叙事的氛围感，游戏的摄像机镜头也模仿了《战神》的越肩视角。但由于战斗时存在大量只从侧面进攻的敌人，并且游戏没有为这种敌人做视角适配，这也让肩部镜头视野狭窄的缺陷被无限放大。

不仅如此，由于游戏的故事只在“新伊甸”和周围地区展开，并且主线剧情一直都是在解决“闹鬼事件”，也使得游戏里的敌人被牢牢框死在“幽灵”这个范围里。

从序章第一只幽灵忽然出现，到了游戏的中期和后期，玩家遇到的幽灵似乎都是“同一只”。即使游戏进程一直在推进，但每个阶段的幽灵的招式和外观都如出一辙，毫无变化。如果非要说这几个阶段的幽灵有什么区别，那大概是游戏越往后期，幽灵的血条也会跟着变厚。

而这一系列要素叠在一起，也让游戏的战斗方面有了明显的枯燥和乏味。

总而言之，《驱灵者：新伊甸的幽灵》完美继承DONTNOD优秀的游戏文本和解谜玩法，并且在一定程度上做到了优化和改进，使得本作的解谜难度一直处于让人可以接受的范围内。

可是，《驱灵者：新伊甸的幽灵》的战斗也占了游戏相当多的篇幅，让人无法忽略。而这一块并不理想的短板，总会让人在游玩时不免感叹一句“可惜”。

在“地理大发现”时期，每支船队的出海航行，都是一次直面死亡的挑战。那时候的他们没有先进的探测设备，也不知道船前的汪洋大海潜藏着什么危险，而一旦运气不佳遇到暗礁，那几乎就是宣告了整条船的灭亡。

如今，DONTNOD驾驶“新船”也遇到了同样的暗礁危机。

而且，从“新船”的表现来看，DONTNOD还是没能逃脱触礁的结局。