独立游戏界有两座大山，它们分别是DBG卡牌的标杆《杀戮尖塔》，以及战棋之光《陷阵之志》。两款作品，都分别在各自的时期红极一时，引领过独立游戏的创作思潮。

以肉鸽玩法为核心机制，丰富有趣的随机性赋予了它们极强的重复可玩性，这样成功的设计案例，自然少不了效仿者，玩家也已经品鉴的太多太多。

而《精灵与橡木之歌》也是沿袭这条经典设计脉络的后继者之一，但不太一样的是，它不仅仅吸收融汇了肉鸽，甚至还将战棋与卡牌全部一网打尽。

作为一位效仿者，《精灵与橡木之歌》却很难一眼看出前辈们的影子。究其原因，是因为其独到的视觉设计。

虽然，游戏整体的排版依旧按照卡牌在下，游戏信息分布左右的布局，但不再是清一色的扁平卡牌与廉价的贴图。而精致的立绘与立体的交互按钮，则丰富了局内信息的呈现形式。

游戏棋盘的视觉特效整体偏暗，画面却以暖色调为主，这让玩家在点击目标出现高光提示时，光源与高亮色块不会显得刺激，反而呈现出了自然主题的韵味，这从视觉交互上紧紧扣住了游戏主题，侧面烘托了游戏的氛围塑造。方方面面的粉饰，也都使游戏的感官体验上了一个档次。

至少，它不会让你一眼就失望道——又是一款拙劣的“杀戮Like”。

而棋盘，则是《精灵与橡木之歌》和《杀戮尖塔》最显眼的区别。

战棋元素的加入，为游戏引入了移动、距离等动态机制，这让本已经钻研透了的DBG卡牌，又凭空变出了不少花样。比如，通过走位规避敌人的攻击，抑或是通过人墙保护己方的受伤单位，种种卡牌游戏所不具备的玩法，都在《精灵与橡木之歌》中得到了实现。

同时，更新卡组、锻造牌库等一系列DBG卡牌的玩法，也没有被落下——这让玩家既可以享受到随着游戏进程不停变强的构筑体验，又能体会到棋盘为游戏流程带来的瞬息万变。

不过，《精灵与橡树之歌》也并非第一款如此设计的游戏，关注我们评测专栏的读者可能知道，《斗技场的阿丽娜》与这款游戏的设计脉络如出一辙，都采取了战棋加卡牌的玩法混搭。

但略有区别的是，《斗技场的阿丽娜》在设计风向上更偏向于卡牌游戏，战棋玩法作为辅助元素，游戏强调利用手上的卡牌资源武装主角，操控角色实现立体战略。而《精灵与橡树之歌》则偏向于战棋游戏，其中每一张卡牌都有着类似“士兵”的功能，玩家需要判断何时将它们召唤至场上，怎样进行调兵遣将。

所以，《精灵与橡树之歌》的流程并非依赖于装备、祝福等元素，也不是把卡牌甩出去就万事大吉。玩家需要将牌库视为兵工厂，以此来合理安排一系列的战斗计划。

偏向于战棋的设计脉络，也让《精灵与橡树之歌》的玩法形态，发生了些变化。比如，反复打出同一张死亡过的卡牌，就会受到惩罚。

因为牌库约等于兵工厂，卡牌等值于士兵，所以当你打出的卡牌召唤出的单位死亡时，这张卡牌就会进入疲劳状态，受到衰减生命值上限的惩罚。因此，玩家不再能单纯将卡牌作为消耗品随意打出，苛刻的惩罚机制，要求玩家对每一张卡牌都要细心呵护。

假若玩家在Boss战前，牌库就被消耗殆尽，那么游戏自然也会以失败告终。所以，我才说《精灵与橡木之歌》的玩法模型，某种意义上与战棋游戏别无二致。即便玩家依然要抽卡、构筑、出牌，但这套机制的底层逻辑，却更接近于培养自己的阵营军团。这些卡牌不会因为战斗结束就恢复状态，随意将卡牌作为工具使用，只会让自己的流程举步维艰。

毕竟，卡牌只讲构筑，可不讨论养成，哪有打出去的牌还要管售后？

主角作为指挥官，卡牌作为士兵，这套融合乍看起来确实有模有样，卡牌加战棋的融合也算是一石二鸟，缝得尽兴尽致。但《精灵与橡木之歌》却忽略了一点，那就是《杀戮尖塔》与《陷阵之志》的共同元素——肉鸽。

作为一款肉鸽爬塔为核心流程的游戏，虽然随机性可以用抽牌与遭遇战来实现，可正向的反馈以及越战越强的变化，却在两种玩法的混搭下逐渐变得模糊。

举个例子，随着流程的推进，敌人势必越来越强，玩家为了与之战斗，也必须要有变强的诱因。而卡牌玩法的抽牌，正是加强玩家的主要手段，所以才有了当牌库抽光时，再从废牌堆循环一遍的传统流程。但因为偏向于战棋的惩罚机制，导致玩家的牌库会越打越薄，卡牌不能自行实现洗牌循环，这反而会令玩家越战越弱。

虽说新加入的卡牌可以补上疲劳卡牌的漏洞，但一进一出，主角自己就很难获得切实的进步，游戏也就偏离了肉鸽玩法的轨道——即从开荒难通关易，凑出BD翻身当主人，变成了开荒难通关难，越打越难，全程给人当儿子。

玩家的收益永远在弥补缺漏，而敌人却在稳步变强，遂形成了较为消极的流程体验。

战棋玩法看似美好，但若不将卡牌玩法作为地基，就会显得离经叛道。若除了主角，连同卡牌也要一起受浮动数值的影响，那么卡牌也就单纯成为了噱头，为了标新立异而标新立异。

试想一下，一款卡牌游戏的卡牌全部被打上“消耗”标签，且是永久“消耗”，不会因为战斗结束而重置，玩家需要先通过各种努力来维持卡牌不被“消耗”，这不就是梦幻般的地狱开局。若《精灵与橡树之歌》的玩法融合仅仅是造就了这样的玩法特色，那么这种导致游戏反而变得刻薄、繁杂的创新，也就显得有些名不副实。

在游戏难度极高的表现下，《精灵与橡树之歌》的游玩动力，以及正反馈来源就会变得模糊不清。至少，游戏需要先找到如何让创新变成正向的激励，而不是让玩家加倍负重，先让其特点变成有趣的内容，才能吸引玩家持续受罪，不能本末倒置。

卡牌游戏之所以是卡牌游戏，是因为载体的循环往复。擅自为其打上生命特征的烙印，也只会辜负了卡牌这一载体，不如干脆作为一款高精尖的战棋游戏，否则这样反倒会进退为难。

不过，高难度同样意味着高挑战，不同于传统的玩法形态也令游戏有了崭新的思考目标，不能以传统衡量的玩法机制赋予了其崭新的玩法脉络，若能接受它苛刻的惩罚机制，这种全新的玩法设计倒也值得一试。

但首先，你要摈弃卡牌游戏的固有思维，把它当做一个全新的门类看待。