由于《杀戮尖塔》爆炸式的成功，这些年我们见过了太多对其模仿的快销品，想要在Roguelike卡牌的市场中分一杯羹。这并不算是坏事，毕竟一款成功的作品，自然也吊起了玩家们对于该领域的胃口，玩家也希望拥有更多的横向选择。

在这些井喷式迸发的作品中，有的开发者选择了拓展游戏的机制深度，也有的开发者选择了另辟蹊径，通过融入其他元素，来做到独一无二。但无论采取了何种设计思路，这些作品总归是朝着更成熟的方向前进。

有了这些绝对可以称得上多的样品作为参考，我本以为“杀戮like”的制作方式与玩法会在接下来的日子里更加有趣，但我很难想到2022年的今天，还会出现这样一款略显乏味的模仿作品。

这种乏味充斥在游戏的方方面面，以一种既视感的形式刺激着玩家的感官神经，加速着玩家的审美疲劳。

比如似曾相识的职业、同质化的卡牌，以及换了个皮的运作方式——我们能轻易从《森久城物语》的游戏内容中，找到熟悉的痕迹。它让你一度以为自己打开的是另一款游戏，会怀疑自己是不是仅仅打了个MOD。

这种观感上的相似，会让你在2022年由衷地感到疲惫。好像几年过去了，电子游戏界却仍旧毫无发展，依旧高度依赖着前人剩下的东西，只能在其之上做些无关痛痒的删删改改。

倒不是说《森久城物语》就是《杀戮尖塔》的一比一复制品，这显然对谁都不公平，因为它确实也做了一些属于自己的巧思。

比如，《森久城物语》抛弃了树状图式的选关设计，转而启用了平面卷轴。这样做的好处不言而喻，会更有利于氛围的营造，并且每次选关时都可以自主选择分支，流程推进更加自由。

但与这些利处相比，卷轴式选关的缺陷也同样明显——你不再能直观了解到当下的游戏进度。

进度对于Roguelike卡牌的重要性不需要过多地赘述，如果玩家不能知道自己进行到了第几轮游戏，就无法对选牌、选宝物、休息这些游戏目标进行合理规划，这对强调大局观运营的卡牌游戏来说，无疑是毁灭性的。

还好玩家可以在反复游玩后，通过数关的方式来了解当前的流程进度。但当玩家还要通过数数来确认还剩下几次选择时，游戏的氛围感就已经被破坏得一干二净了。同时，这种将一目了然的可视化内容进行繁琐化的处理，也会让游戏的体验趋向于负面。这让《森久城物语》的改动，很难说是成功地尝试。

某种意义上，这种设计的出现，简直是不可理喻的。就像是吃牛肉面不给放葱，你问他葱有没有，他告诉你有呢，地里种着呢。

不知道开发者自己有没有游玩过这款产品，又或者说因为开发者自己知道一个章节拥有几个关卡，所以他并不需要这种简便的UI交互。可玩家们需要。

也许，开发者只是想要从观感上做点不一样的改动，让自己看起来不那么“杀戮like”。但这种刻意地区别化，起到的效果并不算好。

举个例子，开发者主观上给予了玩家每个分支都能自由选择的权利，却没有给出这些选择的详情内容。

这导致了什么结果呢，假如一次性出现了四个普通的战斗分支，那玩家就只能选择和任意敌人进行战斗，但游戏此时又并不会交代战斗的详情。大结果相同的情况下，复数个未知选择和只有一个未知选择，有区别吗？

对于玩家来说，在一定要战斗的结果下，游戏并没有给予自己挑选对手的权利，复数个选择和一个选择也就没有本质的区别。

只有对那些知道结果的人来说，复数个未知选择才会有意义，只有开发者才会觉得这种多此一举有意义。

也就是说，只有选择中出现了不同的任务目标时，这种改革化的选关交互，才能具备理想上的功能。但大多数时候，玩家的四个选择往往只有两种组合，甚至一种。这让游戏对于交互的改动，会显得形式大于实际意义。是因为不想相似所以改变了，而不是因为这样更好所以改变了。

以此，我们可以很明确地得到一个结果：这种选关交互比起树状图来讲，是形而上的改变，不仅变得更加繁琐了，还倒退了许多。

除了UI交互上的改变，《森久城物语》也有一些别的改变，比如它为“杀戮Like”添加了一套天赋系统。

天赋系统并不算什么难理解的事，奇就奇在这整套天赋系统，是由一半职业天赋与一半通用天赋，随机拼凑而成的。

也就是说，玩家的每一局游戏，都会获得一套完全随机生成的天赋系统。更厉害的是，这套天赋不仅随机生成，连内外圈的位置都是随机坐落，这让游戏的流程管理，变得格外跳脱。

从选牌到天赋，贯彻Roguelike随机性的元素，被分布在游戏的每一个角落。但这并不是好事，并非随机内容够多，Roguelike游戏就会变得好玩。

举个很简单的例子，通常我们在“杀戮Like”游戏中，会通过初期选牌来确定自己后续的流派路线。但在《森久城物语》这款游戏里，玩家可能在游戏进行到一定时间后，卡组已经初具规模时才惊讶地发现，天赋里没有自己需要的那个关键解锁项，于是你此前的一切努力变得荒唐，甚至付诸东流。

一般流程中，玩家往往都是先选择天赋，再进行牌组构筑，以防想玩什么却不来什么。但《森久城物语》不仅颠倒了这个顺序，还在游戏流程中埋下了不可逆的炸弹。

这具体体现在，以流程进度为解锁方式的天赋盘，只有在游戏进行到一定时间后，才能全盘确认。玩家在天赋盘的完全可视化以前，就只能进行不可控的盲选。尽管你知道每张牌的效果与搭配，但你无法确定自己一定能拿到与之相关的天赋，这让游戏的前期阶段变得压抑无比，很难享受到抉择带来的构筑乐趣。

就算你牌运不错，想什么来什么，也会在随机生成的天赋盘上功亏一篑，难以达到极致。

这可是个Roguelike游戏，一款DBG卡牌，每当你想玩一遍这款游戏时，都要享受一阵自己无法掌控的无力过程。

你甚至已经对随机性妥协了，不奢求玩什么来什么，只需要来什么就玩什么，也会因为这个天赋系统否定掉之前的抉择。想玩得痛快，就要被迫重开或是浪费资源换流派，等于之前的轮次几乎空过，就因为这么个新加入的天赋系统。显然，天赋盘这种元素在游戏流程中的表现，是值得商榷的。

不是天赋系统不好，是这种元素在游戏内的呈现形式，可能还需要更合适的方法来融入流程，才能起到它的积极意义。而不是一味地凸显随机性，在流程进行了一段时间后，突然蹦出来告诉玩家，你选岔了。

再来说说本质，其实这些天赋的本质也不过是“杀戮Like”中那些常见的功能卡牌，比如某种状态下抽卡，某种状态下造成伤害，打出某种牌引发某种效果等。《森久城物语》只不过将这些功能牌删除，转而将效果做成了天赋功能。

好的一点是，这为玩家的选牌思路留出了空间，缩小了卡池让玩家可以选择别的牌，再通过天赋系统来激活这些功能。同时，这变相为游戏的战斗省去了费用，因为你不必再打出这些功能牌，激活天赋就可以拥有。

虽然这样设计的优点挺多，让机制玩法变得更加流畅了，还为玩家凭空节省出了一大堆资源，但你可别忘了，天赋是随机的。同类游戏中，你只要还没进行到BOSS关卡，就存在着选到关键功能牌的机会。而在《森久城物语》中，你入手关键功能牌的可能性也许一开始就不存在——你的天赋盘中没有这个天赋。

在这样的优缺点对比下，玩家会因为这样的设计改动得到什么呢？上限是同类游戏中大体相似的应有尽有，相同的功能以不同的机制呈现；下限却是某种关键机制的缺失，而且一整局游戏都绝对不会获得，想改变只能重开。

这让我想起了一个生动的比喻，一位修理工师傅在修完了豪华超跑后，高兴地合上了前盖，手轻轻微握却发现多了俩螺丝钉。那么《森久城物语》这款游戏呢，就是主动将一辆超跑进行拆解，再重新进行组装。不是多了俩螺丝吗？最后又用多出来的俩螺丝钉，重新弄了台新引擎装了上去。

修理工师傅会觉得自己贼牛逼啊，贴了物料进去又给你弄了台新引擎，一个变成俩，双倍的快乐，这不得好好谢谢我？可实际上，车主的使用体验，却是缺了零件的原引擎变得不再好用，加进来的新引擎，又累赘又不怎么合用。

所以，干嘛要拆了那一套原设备，搞得不伦不类。

《杀戮尖塔》的成功，离不开那一套极其成熟的工业化制作。想要将这种完成度的游戏内容进行合理切分，做二次元素的融合，是一件极难的事情。至少，在你拥有远超原作者的设计素养以前，最好不要乱动那些成体系的机制设计，不然只会弄巧成拙。

《森久城物语》对“杀戮Like”的尝试，无疑是乏味的，甚至是投机的。实际上，并没有多少新鲜内容的它，不免让玩家的神经感到疲劳。就算你忍住了这种乏味感，也会在一番游玩后发现它的本质——多出来的两颗螺丝，也只是原来那辆车的螺丝。