人类是活在语言中的生物，无论是向内的酝酿，还是向外的表达，又或是思想的承载，以及情感的倾诉，全都在语言的范畴下。它构成了人类复杂的内心世界，也维系着人与人之间的连接。

特殊的时候，语言甚至拥有强大却温柔的力量，能够救赎一个人的灵魂，这是《薛定谔的电话》这部作品所探讨的主题。

在BitSummit的众多展出作品中，《薛定谔的电话》显得十分独特，它的叙事触角碰到了生与死的边界，但想要传递的却并非恐惧，而是希望与救赎——当我坐在采访间，面对游戏的制作人Achabox和集英社游戏的工作人员时，他们跟我强调了作品在今年特意修改了主视觉图，希望最大程度淡化死亡话题所带来的恐怖阴影。

这很符合游戏所传递出的情绪——在主角玛丽与灵魂的对话里，触碰着人类共通的强烈情感，故事所营造的阴森氛围，反倒带上了些许温暖和温馨。

试玩序章过后，抱着对游戏中一些设计和概念的好奇，我与Acrobatic Chirimenjako工作室三位主创之一的Achabox，进行了一番深入的交谈。

以下是采访内容：

Q：《薛定谔的电话》的主题相当特别，是通过电话拯救无法死去的灵魂，请问是在什么样的情况下，才有了创作这部作品的意图？

A：做游戏时，正好处于疫情中，大家都无法直接见面，自己的人生也处于一个非常苦恼的时期——而在那个时候，许多线上聊天工具，比如Zoom、Discord等，帮我跟许多人取得了直接联系。正是这些沟通，拯救了当时的我。因此，我想要以此为契机，创作一个通过电话去拯救灵魂的游戏。

另外，在疫情过程中，我的祖母正好去世。在祖母的葬礼上，我的父亲一直陪着她，跟她说了很多话。这让我发现，活着的人对死去的人，也仍有很多想要倾诉和传达的东西，这些点滴汇聚成了游戏的核心概念。

Q：游戏中玛丽所使用的电话是老式的转盘拨号电话，这与现代人对电话的想象有着很大的差距，请问为什么要使用这种电话？

A：在构思这款游戏时，第一时间想到的画面，就是老式转盘电话，这是主要原因。但在具体设计时，会希望隐去具体的时代背景，因为人类之间的沟通是可以跨越时代的，所以在游戏的通话场景中，我把具体的时代感给模糊了。

Q：在剧本撰写时，你们是如何思考关于语言如何帮助人们跨越难关的这个问题？

A：我们想要聚焦语言沟通的力量。虽然游戏几乎完全通过电话对话推进，但通过精心设计对话节奏、语气变化和情感表达，让玩家能细腻感受对话中的情绪波动。

Q：作为文字游戏，《薛定谔的电话》的游玩方式是玛丽和灵魂间纯粹的对话形式——作为玩法，这很容易让视听语言变得单调。请问，你们对这方面的问题，做了怎样的工作？

A：一方面是叙事手法的使用，我们为每个角色都设计了“死前的未完通话”，在玩家推进故事的过程中，会跟玛丽一起再现这些场景，以此带来更丰富的场景变化。

另外，因为制作团队有着很多行业的从业经验，因此可以借助影视方面的剪辑经验、舞台剧方面的台词对话形式，还有音效、音乐等内容，来传达更丰富的情感。

Q：主角玛丽和DEMO中的露西，她们的困境都源自故事里的那次月亮坠落，这个灾难性事件杀死了世界所有的人类，因此成为故事的关键背景——此后，是否所有的故事都将围绕这个事件展开，它又承载了你们怎么样的表达？

A：是的，所有角色都死于那次月球坠落的事件，因为希望所有角色都有共同的背景，所以设计了这么一个大事件。另外，之所以选择月亮，是因为月亮本身就有相当浪漫化的意象表达。然后，如果所有人都同时死于月球坠落的那一瞬间，这就会产生一种特别的梦幻感。

Q：游戏名称中的“薛定谔”，想要表达什么？

A：薛定谔的概念更多是表达一种不确定性。首先，游戏里的灵魂都是在月亮掉下来的极短时间内死亡，但又因为强烈的遗憾而无法完全离去，停留在生死界限之间。其次，游戏中的电话对象的具体形象，一开始是不确定的，只有随着故事的推进，才会逐渐清晰起来。最后的不确定性，是谈话对象自身——他们也会因为死亡而遗忘对自己重要的事情，需要通过交谈来慢慢回想起来。

Q：为什么会选择用动物形象去表现未死去的灵魂？

A：最初构思游戏时，脑海中浮现的第一个画面，就是一个小女生与动物角色沟通的场景。后来在做具体设计时，会希望更多地去突出女主的角色，因此用动物形象也可以起到一种衬托作用。另外，由于电话这种交谈形式，谈话对象的形象本身就是不确定的，把他们想象成动物，借助动物的形象来直观地表现角色性格，也是很常见的做法。

Q：游戏序章的故事相当沉重且具备震撼感，这会是后续所有故事的主要基调吗？还是说，你们会想要围绕一个主题制作不同风格的故事？

A：整体而言，因为涉及生死和与人沟通的主题，我们的整体基调都会是比较沉重、悲伤的，希望能带来更多的感动。不过，角色不会是完全一致的，后续会有很多不一样的角色，比如很麻烦的人或很开朗的人，他们会让故事有更丰富的变化。

Q：游戏在最新的DEMO中加入了中文，作为一部以剧情叙事为主，承载了很细腻情感的作品，本作在中文本地化方面有遇到怎样的困难吗？你们又做了怎样的工作去克服？

A：由于日语中很多信息是散乱的，比如没有主语的部分，所以上下文的衔接很重要——因此，本地化工作组需要非常了解游戏角色间的关系和微妙之处。不过，负责我们本地化工作的是《都市传说解体中心》的本地化团队，他们有很丰富的经验，会努力做好这部分工作。

Q：在游戏开发的过程中，集英社游戏方面给你们带来了怎样的帮助？

A：集英社游戏为我们提供了所有的开发资金，这是他们给予的最重要的帮助。另外，他们组建了一个由三个制作人组成的团队，每周与我们进行定期会议，会与我们讨论方方面面的问题，涉及剧情方面的节奏、细节，也会给我们很多建议。我们作为开发者，很容易只看到眼前的东西，也容易过分专注于一些过于微小的细节，以至于影响开发进度。

因为，主创团队除我以外的其余两人，都是没有游戏开发经验的，所以制作人团队提供的经验，对我们来说是很宝贵的。

Q：最后，有什么想对中国玩家说的吗？

A：我们的游戏所聚焦的主题是人和人的沟通，这种沟通可能发生在家人、朋友或恋人间，这其实是全世界都共通的话题。希望中国玩家能在我们的游戏里，了解到沟通的重要性，也希望大家能发现自己的遗憾与未能传达好的事情，然后在这个游戏中得到一些补偿或共鸣。

另外，今年的晚些时候，我们可能会推出一个更接近完整版的DEMO——我们正在努力做这方面的开发工作。