这次的话题，其实来源于一条评论。

在一篇报道国产游戏的新闻下面，一位玩家发出了“为什么不是武侠就是仙侠，国产游戏能不能有点儿新东西”的疑问。

看到这条评论的我们，也在编辑部内部，展开了一次讨论。而这些讨论的内容，我们希望呈现给你们看看，同时也希望你们能把自己的意见，带给我们。

银河正义使者：

其实这个议题本身，我是不怎么样赞成的。

因为如果对国内游戏市场有过关注的话，那么一定可以注意到，尤其是近几年，国内厂商对于题材选择的广度，大大拓宽了。不是武侠就是仙侠这种现象，可以说已经逐渐式微了。

仔细想一想，在不远的将来，我们会看到些什么样的国产游戏，我们有外太空题材的射击游戏《边境计划》，也有蒸汽朋克风格的横版清关类型游戏《暗影火炬》，还有结合了像素与3D画面风格的赛博朋克题材游戏《纪元变异》。

虽然对这些还未发售的游戏，我们不能妄下判断。但无论如何，题材的多样化，已经是当下国产游戏的主流趋势了，国内的游戏人们，也绝对没有只是抱着武侠与仙侠的裹脚布，而不放手。

再说，武侠与仙侠题材，也并没有什么不好。

我们并不是讨厌武侠与仙侠题材，我们讨厌的只是那些借着武侠与仙侠题材生产电子垃圾的厂商而已。

你看，没有人会因为《幽城幻剑录》、《秦殇》与《刀剑封魔录》的题材，而对这些游戏心生厌恶吧。

谁又不想有一款陆小凤当主角的3A游戏呢？我们血脉里流淌着的文化，可不会因为几个垃圾游戏而被磨灭。

但无论如何，在人才积累还是技术沉淀上，我们都还有很长的一段路要走，这是客观事实，无法改变。

所以，先让这些游戏野蛮生长一段时间吧，把物竞天择的权利，交给市场来判断。

总有一天——也许会久一点儿，但梦想总会实现的，不是吗？

店点：

游戏题材这个东西，说白点，就是开发商制作游戏时需要用上的工具。既然是工具，那就要看使用工具的人是否娴熟。如果反过头来，工具变成了桎梏使用者的枷锁，并不是说工具有问题，只能说是使用者不会用或者没用好。

国内游戏经常会用到的武侠，或者仙侠题材，似乎就遇上了这样的困境。

确实，武侠文化，以及之后从中延伸出来的仙侠文化，作为从中国传统“侠”文化中诞生的产物，国内不少玩家的确很吃这一套。这是国内特有的东西，外国没有，在习惯了国外“剑与魔法”、“矮人精灵兽人”的魔幻题材后，孕育于中国文化，有着显著差异的武侠/仙侠题材，自然就能抓住国内玩家的眼球。

而且，在国内单机游戏的黄金年代，让玩家记忆深刻的，几乎都是这一游戏题材。无论是“老三剑”，还是《侠客风云传》这种。

但成也萧何，败也萧何。武侠题材的成功的确让制作者们尝到了甜头。于是，大批量武侠/仙侠游戏应运而出。游戏种类也从单机，拓展到网游。但与之带来的，则是游戏质量的参差不齐。

低质量的游戏遍布，正是玩家们，逐渐对这一题材游戏产生误解的原因。而国内玩家对这一题材游戏的情怀，也是厂商不断选择拿武侠/仙侠题材开涮的原因。

但只要出现一款，武侠/仙侠题材游戏的精品之作，就必定会改变玩家对这一题材的印象。

说到底，会产生武侠/仙侠成为枷锁的这种印象的原因，只是我们现在拿不出一款足够让玩家满意的游戏作品罢了。

万物皆虚：

如果是在几年前看到这样的问题，我会毫不犹豫赞同，并跟上一句：“除了做武侠/仙侠，国内开发商还会做什么？”这样的嘲讽。没错，武侠和仙侠，确实是当年国产游戏身上最明显的两个标签，甚至一度可以说是唯一的标签。

这个标签贴了很多年，而且至今依旧存在。

但你要说，如今国产游戏还是只有这个标签，那我就不同意了。虽然，做武侠和仙侠依旧可以算是当今国产游戏的主流，但我们也不是完全见不到其他类别的优质作品。像是前两年曾先后火爆一时的《中国式家长》、《隐形守护者》等游戏，他们都采用了一些国产游戏未曾尝试过的，大胆的游戏主题或游戏类型，并且都取得了不错的成绩。

除此之外，我本人还有两个非常看好的国产游戏项目。一个是索尼中国发起的“中国之星计划”，它意在培养一批新一代的优质国产游戏开发商，帮助他们更好的开发和运营自己的作品，将中国游戏逐步引向世界。从目前两期的表现来看，我个人非常期待其中的几部作品。另一个，就是以球探足球比分旗下的NEXT Studio工作室为代表的，国内独立游戏开发者们。像是NEXT的《疑案追声》、飞燕群岛工作室的《光明记忆》，都是给我留下深刻印象的优质国产独立游戏作品。我希望在将来，能看到他们接过国产游戏的大旗，制作出更多，让人耳目一新的作品。

如果说，对于几年前的国产游戏而言，仙侠/武侠是行业发展的枷锁。那么通过这些年玩家和开发者们的努力，这一枷锁已然得以挣脱。虽然如今我们仍要面对来自市场和审核的严峻考验，但好在还算是迈出了第一步，至于下一步是倒退还是前进，这点目前谁也说不准。

木大木大木大：

我们都有些对“国产武侠/仙侠”的恶感，不是因为这事儿不好，而是因为实在太“滥”。

手游、端游、网游、单机，这些年，我们看到了太多太多的“国产武侠/仙侠”游戏。这些游戏就像烤鸭，你今天给我吃一只，挺好，明天来一只，不错，后天，大后天，你再让我吃鸭子，我可跟你急了。

横竖一批养鸭场出的鸭，你每天给我整一只，变着法子做包装。今儿是景德镇的掐丝珐琅彩罂粟花纹碗，明儿换鸡翅木的日式和风食盒，后天整来个西洋的999足银性冷淡餐盘。

你就算换个装着比特币密钥的U盘碗做包装，你鸭不还是鸭么。

正因为有各种换汤不换药的包装，我们才对武侠/仙侠题材的国产游戏产生恶感。更加核心的矛盾在于，各色“汤”里的“药”也始终没变。

和“侠”有关的游戏，主角的成长故事不用我多嘴，玩过的心里都有一条路线，反正最后大都得去拯救点什么，然后谁谁谁一死，哦嚯，剧情大圆满。

所以杰洛特的寻女之行，以一种别扭的方式圆了部分玩家的“武侠梦”。那么，是不是中国的“侠”从来都是这么个路数呢？当然不，我们的“侠文化”里可实在有太多“杰洛特”了。

李寻欢是不是“侠”？重度肺痨患者、木雕手作匠人、被“道德”束缚一生。王动是不是“侠”？富贵山庄第一懒人、被子油腻的可以挡暗器、被人当面吐痰也毫不在乎。陆小凤是不是“侠”？给朋友“戴绿帽”、撩拨良家少女、骗起人来眼都不眨一下。

海量的文学作品里，明明有无数的角色形象可以参考，但游戏的角色塑造，仿佛通通进了一个模具。这些模具又都进了名为“回合制”或“战棋”的流水线，进行统一加工。

说回正题，鸭有多种做法，仅仅烤鸭，根据加工方法的不同，就能分出焖炉、挂炉、炭火明炉和通电转炉等等，这还是在将板鸭、扒鸭、烧鸭都排除在外的情况。

所以，在国产“侠”题材游戏出现像《神界：原罪》这类CRPG，乃至更多可能性的变革之前，我们还是只有吃或者不吃的"选择"。但造成这一切的原因，肯定不能简单归结到所有中国游戏制作人头上。

贞酒歌：

我觉得不会。

游戏说到底是商品，对各个国家的游戏公司来说，有历史地讲历史，有科幻地讲科幻，越容易引起玩家共鸣，也就越容易卖钱。游戏公司以营利为目的，选择相对容易赚钱的题材无可厚非，尤其是一些公司本就以赚快钱为目的。

于中国而言，侠文化由来已久，以暴制暴的主题十分适合用来制作各类游戏。于美国而言，西部牛仔同样被热捧。于欧洲而言，中世纪魔幻题材的作品不要太多。于日本而言，武士和忍者都被做烂了，但还是会有人孜孜不倦地继续做下去，因为真的容易赚钱。

抛开商业层面的考虑，有过漫长历史积淀的文化符号，可挖掘的内容会更多一些，于创作者而言，能够汲取的养料更丰富。甚至不乏已经有众多文人墨客，创作出了大量适合改编的文学作品。而经过漫长岁月，能够延续下来的文化符号，或多或少都会引起一些民族性的共鸣。

后人不能永远依靠在前人的肩膀上。金古梁温开创了新派武侠，众多经典武侠小说成为海内外华人的精神食粮。当代人需要做的，是令侠文化更能反应当下中国人的精神需要，更加世界化，更具国际视角。谁都知道，日本历史上真实的武士、忍者，和日本现在推崇的大相径庭。但经过文化包装，武士道也好，忍道也好，都取得了广泛的国际影响力，值得借鉴。如果能够善加利用侠文化，不但不会是国产游戏的枷锁，反而在未来大有可为。

世界喜不喜欢中国的侠文化呢？至少从李小龙来看，市场是广阔的。50年前，李小龙扮演的陈真，一脚踢碎了“东亚病夫”的牌匾。50年后的今天，游戏里出现的以李小龙为原型的角色，十个指头恐怕数不过来。

另一方面，也要看到文化与经济的相互促进关系。10年前，我们拍不出《流浪地球》，但我们已经有了《三体》小说。现在，我们在翘首以盼《三体》电影，同样我们也期待游戏中能够出现《流浪地球》。

日本人喜欢RPG，欧美喜欢车枪球，每个地方的人都有比较突出的兴趣偏向。唯独中国，一直保持着最大限度的博爱。前几年，《恋与制作人》横空出世，迅速让大众看到了中国女性玩家群体的消费潜力。近期，《和平精英》登顶全球手游收入榜榜首，玩家数量不断攀高。但必须要说的是，这类游戏在国外都能找到同类竞品，并不是中国所独有的。

如果有一天，中国游戏真正崛起了，在这些游戏中要找一张名片，武侠或仙侠绝对是最闪耀的名片之一。因为侠文化，我有，你们没有。因为侠，除了以暴制暴，还有以德服人。因为相濡以沫，不如相忘于江湖。因为侠之大者，为国为民。

而这，并非来自文化包装，而是来自中国最朴素的历史观与唯物观。

沼雀：

其实这个话题扩展性挺大的，而且也一直想和各位聊聊看，它关乎了太多的方面，挤在一篇周话里还是很难讲清楚的，但总结起来的话现象是：是的，没错，是个枷锁，而且是个商业枷锁。而原因是目前的游戏，去生活化太严重了。

其实玩过武侠游戏的玩家都能发现，目前的武侠游戏主要是网游，这些游戏武侠仅仅是噱头，在玩家的反馈里你很难看到讨论和“侠”相关的东西。而单机武侠游戏质量参差不齐，老牌项目剧情依旧经典，但技术力是个问题，新IP大多是“画皮”游戏，游戏内建和“侠”并没有太大关系，换个皮一样成立。而问题就是目前的国产游戏离生活都太远了，他们的“侠”不是从生活中走出来的，所以始终是虚的。

这里举个不是“侠”游戏的例子：《中国式家长》。这类游戏就很不错，至少他是现代的而且来自生活，只是他没有走出生活，仍然在生活之下，所以最后的内容很难上升到“侠”的层次中。而从生活中走出来最后又高于生活的“侠”游戏，目前来说太少了，你感觉不到虚拟江湖中的“真实”，自然不会觉得他与文化有关，只是个商业枷锁，毕竟国人对“侠”文化情有独钟，但他们在将“侠”和游戏绑定时，也不断地榨取国人玩家对“侠”的期待，这里说的是部分游戏。

其实这个问题如果再聊聊，就能聊到文化上了。日本的武士，大家心里基本都有个模样，包括西部牛仔、德国军人，罗马士兵等等，但中国的“侠客”呢？我和身边朋友交流的时候，他们每个人给出的答案都不相同，即便答案相同，理解也不同，这样一种“写意”性的文化想要转化成具体的游戏太难了。

连国人自己都很难将“侠”转化成具体点的文化形象，转化成更具体的游戏就更难了，不过这也是“侠”最特别的地方，匿于江湖又自在人心。